Le Point Pop La saga zombiesque adaptée du célèbre jeu vidéo descend encore un peu plus bas dans les abysses du n'importe quoi. Attention intoxication ! Milla Jovovich dans Resident Evil. © Metropolitan FilmExport Ce qu'il y a de bien avec la saga Resident Evil, c'est qu'au moins, les cartes sont sur la table. Avant même d'entrer dans la salle, nous savons que le film sera nul. Les instigateurs de ce sixième Resident Evil le savent eux aussi et ils savent également que nous le savons. À partir de là, tout est permis, jusqu'au tréfond des abominations filmiques de la pire espèce. Tremblez foules imprudentes qui vous apprêtez à fendre cette nouvelle purge sans boule quiès ni lunettes filtrantes ! Et comme prévu, les bouchers en chef de la licence exercent sans retenue leur droit au massacre artistique. Après tout, tant que ça rapporte... L'auteur de ces lignes doit tout de même faire une confession il n'a plus vu un seul Resident Evil depuis le troisième opus, douloureux nanar faisant suite à un film inaugural lui-même regardable sans plus et une suite calamiteuse. À la trouille putride des premiers jeux vidéo sortis chez Capcom, directement puisée dans les chefs-d'œuvre de George Romero, le réalisateur Paul W. Anderson a substitué des thrillers horrifiques hypertrophiés, englués dans le culte de leur starlette Milla Jovovich. Des adaptations visuellement hideuses, sans âme ni cervelle – du moins autre que celles des zombies éclatés au fusil à pompe, plutôt sobrement d'ailleurs, les producteurs n'ayant même pas le courage de trop s'aventurer dans le gore. Bien leur en a pris puisque, probablement grâce au charisme indéniable d'une Jovovich promue Valkyrie anti-macchabées, la saga fait tranquillement son beurre depuis son lancement, voici quinze ans. À côté, Michael Bay ressemble à du Robert Bresson Bref ! Nous en sommes déjà au sixième volet, votre serviteur en a deux de retard et redécouvre donc l'univers Resident Evil avec cet avatar même pas jubilatoire, “Le chapitre final”, comme nous le promettent les scénaristes, ces enfumeurs en chef. Probables billevesées au vu du dernier plan, laissant clairement la porte ouverte à d'autres purges, mais passons. Le film reprend l'action trois semaines après la fin de RE Retribution, son prédécesseur. Après l'immense bataille à Washington livrée contre des hordes de monstres par l'héroïne Alice Milla Jovovich et ses alliés, nous retrouvons la démastiqueuse de zombies face à une ultime épreuve retourner au Hive, l'infâme laboratoire sous-terrain conçu par l'odieux consortium biochimique Umbrella, à Raccoon City ce nom, sérieusement…. C'est ici que fut déclenchée l'épidémie qui a décimé quasiment toute la population terrestre et se joue la bataille finale oui, encore une contre Umbrella, dont les dirigeants désirent se débarraser du dernier quarteron d'humains en vie sur la planète. Hormis eux-mêmes, donc. Autant vous le dire tout de go il ne m'a pas été possible de voir toutes les images de cette monumentale purge aux nombreuses scènes d'action tellement surdécoupées qu'elles en deviennent stroboscopiques, donc irregardables. À côté de Resident Evil Le Chapitre final, le cinéma de Michael Bay ressemble à du Robert Bresson, un éloge du plan fixe, un sommet de l'épure et surtout un monument de finesse discrète, un havre de paix émollient et zen. “Si ça fait trop de bruit, c'est que vous êtes trop vieux”, disait le hard-rocker Ted Nugent comme slogan de promotion d'un de ses albums dans les années 70. Nous en sommes peut-être là on est trop vieux pour ce type de spectacle, peut-être plus adapté à de nouvelles générations mutantes dotées de rétines et tympans mieux à même d'ingérer ce capharnaüm assourdissant. Tête baissée et oreilles bouchées C'est la tête baissée et les oreilles bouchées que le journaliste qui vous parle a le plus souvent vécu les accélérations de tempo de ce film dont chaque plan n'a pas duré, montre en main, plus de deux secondes. Un rendu totalement épileptique qui ne laisse plus de place à rien, ni aux perspectives, ni aux individus, ni à la tension dramatique, ni au mouvement… Rien. Se reposant à 100 % sur la pratique usée jusqu'au boyau du “jump scare” entrées de champs brutales avec un gros effet sonore pour faire peur, Anderson allonge son intrigue jusqu'à 1 h 45 interminable, quand trente minutes de moins eût été amplement suffisant. Perdu entre des rebondissements incompéhensibles il y a des clones dans tous les sens, sur fond de brouhaha permanent, on se rattrape vaguement à quelques tronches familières. Comme ce cher Iain Glen alias Ser Jorah dans Game of Thrones ou la pauvre Ali Larter, ex-gloire de la série Heroes. Et tout en veillant à ne pas fixer trop longtemps l'écran de peur d'une implosion de ses globes occulaires, le trop vieux journaliste essaie de comprendre comment. Oui, comment le jadis attachant Paul W. Anderson Mortal Kombat, Event Horizon…, a-t-il pu lui même laisser son cinéma muer en pareille horreur ? Quel cocktail de drogues de synthèse surpuissantes a-t-il injecté à son chef opérateur et son monteur pour obtenir une telle bouillie spasmodique ? Ou bien, tout simplement, peut-être le vieux journaliste doit-il laisser aux hordes de jeunes générations, et leurs sens probablement plus aiguisés, le soin de déguster comme il se doit cet effrayant festin. Je vous laisse, c'est l'heure de ma sieste. Je m'abonne Tous les contenus du Point en illimité Vous lisez actuellement Resident Evil Le Chapitre final et complètement irregardable ! Le pouvoir expliqué par les séries 8,90€ Qui n’a jamais réfléchi à l’ascension du populisme devant un épisode des machiavéliens Game of Thrones ou Baron Noir ? Ou au bien-fondé – ou pas – de la transparence en politique en visionnant Borgen ? Quant au succès planétaire de La Casa de papel, ne reflète-t-il pas la montée de la pensée antisystème » dans nos démocraties ? Plus pragmatiquement, que nous enseignent, du pouvoir, de ses enjeux et de ses jeux, sur la manière dont on le conquiert et dont on le garde, les grands récits contemporains que sont les séries ? 2 Commentaires Commenter Vous ne pouvez plus réagir aux articles suite à la soumission de contributions ne répondant pas à la charte de modération du Point.